Site archéologique connu sous le nom de Villa des Quatre Vents (ou Villa de Marcus Aemilius Lepidus), situé à environ 100 mètres au sud-est du centre historique de San Felice Circeo, avec un accès par la Via Marco Emilio Lepido. Le complexe monumental, daté de la fin de l’époque républicaine (début du Ier siècle av. J.-C.), se compose de deux terrasses bâties sur des substructions en opus incertum et reprend le plan d’un sanctuaire dédié à une divinité encore non identifiée avec certitude, peut-être Vénus. La tradition locale attribue la villa à l’ancien triumvir Marcus Aemilius Lepidus, qui y aurait passé ses dernières années dans une sorte d’exil doré après avoir été écarté des luttes de pouvoir entre Antoine et Octave. Au XIXe siècle, le prince Stanislas Poniatowski, devenu seigneur du fief en 1808, transforma les lieux en verger, vignoble et jardin et y fit construire un belvédère conçu par l’architecte Valadier comme observatoire : la « Tourelle des Quatre Vents », qui a donné au site son nom actuel. Confié à la Commune en 2011-2012 après une longue histoire d’expropriations, le site a fait l’objet au fil des ans de travaux de restauration et de mise en valeur, avec la proche Fontaine de Lucullus.
Le site des Quatre Vents s’ouvre sur l’une des vues les plus saisissantes du Circeo, s’avançant majestueusement des pentes de la montagne vers le golfe de Gaète, en contrebas de l’agglomération de l’antique Circeii. Le complexe couvre une surface d’environ 8 000 m² et fut construit sur une série de murs de soutènement destinés à corriger artificiellement les irrégularités du terrain. Il s’organise sur trois terrasses formant autant de niveaux de construction. La terrasse inférieure, de forme trapézoïdale, est délimitée par deux imposants murs parallèles reliés par des bras transversaux, visibles à l’origine seulement du côté est, face à la mer. Le côté sud, asymétrique par rapport aux autres, dessine au niveau de la première terrasse une aire triangulaire aménagée en jardin. Dans l’angle sud-ouest du jardin fut créé un petit nymphée, au plan circulaire inscrit dans un carré, avec deux absides latérales. À l’intérieur de ce périmètre, deux murs perpendiculaires appartenaient à l’origine à un cryptoportique voûté qui longeait trois côtés du premier niveau et marquait la limite de la deuxième terrasse. Du côté nord-est, on voit deux salles voûtées et un étroit couloir menant du cryptoportique au deuxième niveau de l’édifice. Tout le deuxième niveau est comblé de terre, alors que c’est précisément là que se trouvaient les bâtiments proprement dits : on y a identifié quelques pièces et un atrium rectangulaire vers le nord-ouest. L’atrium était pavé de dalles de pierre locale et entouré d’un portique sur piliers. À l’est de l’atrium, on a découvert des pièces, dont certaines avec des sols en mosaïque noire et blanche. L’entrée de l’édifice se trouvait du côté nord-ouest et était reliée à la route qui montait vers Circeii et pénétrait dans la ville romaine par la porte sud-est, ou Porte Antique. La paroi droite de cette Porte présente d’ailleurs un tronçon en opus incertum contemporain et tout à fait semblable à celui du site des Quatre Vents. La technique employée est un opus incertum très soigné, réalisé avec des blocs réguliers de calcaire local, bien équarris et parfaitement ajustés, posés avec très peu de mortier. Les arcs sont faits de blocs réguliers de la même pierre, tandis que les voûtes sont construites avec des éclats de pierre disposés en éventail. Ce type d’opus incertum se date entre le IIe et le Ier siècle av. J.-C., et l’uniformité substantielle de la maçonnerie et des matériaux laisse penser que le complexe des Quatre Vents fut élevé en une seule phase, selon un projet monumental. Le parti architectural du site, sa position entre la montagne à l’arrière et la mer de l’autre côté, relève des architectures en terrasses sur substructions apparues à la fin de la République pour faire dialoguer visuellement l’espace bâti et la nature environnante. Ce langage s’imposa rapidement dans l’architecture monumentale et servit à créer une union entre nature et édifice d’un fort impact émotionnel, appelée aussi architecture scénique. Dans l’architecture scénique, des éléments strictement fonctionnels s’associaient à des éléments à forte valeur perceptive et émotionnelle, comme la belle vue depuis la deuxième terrasse, ouverte sur la mer, qui devait jouer un rôle essentiel dans l’organisation des différentes parties de l’édifice. Lugli, en raison de la grandeur et du caractère spectaculaire du site, y vit la villa où Marcus Aemilius Lepidus, triumvir éloigné de Rome par Auguste en 36 av. J.-C., vécut son exil au Circeo. Les données de la plus récente campagne de fouilles sur le site de Palazzo désignent toutefois la villa de Domitien comme le lieu le plus probable de l’exil de Lépide au Circeo.
